“押井守的新电影在去年十一月上映，要不要后天去看看？”
橘井司画着画，突然想起了自己一直想去看的一部电影。
他们现在的时间才是2000年的一月，而押井手的新电影在去年十一月十七日上映，此时正是档期。
“押井守？”秋川凛花思索着回忆这个名字。
“对，押井守导演。”橘井司重复道。
日本的漫画产业和动漫产业息息相关，而和正处于黄金时代的漫画产业一样，此时日本的动漫产业也处在黄金期。
像是老一辈的宫崎骏、手冢治虫，他们的工作室制作的动漫电影影响都巨大。
但到了现在年轻一辈，还是押井守、今敏和大友克洋最出名。
押井守是《攻壳机动队》的导演，已经是有二十年从业经验的老导演，
今敏则是在1997年拍出处女作《未麻的部屋》，此刻的生涯还没达到顶峰，但也已经是很知名的动漫导演。
大友克洋在1988年和1995年分别拍出《阿基拉》和《回忆三部曲》。
“是什么电影啊？”秋川凛花虽然知道押井守，但是对他所拍摄的电影并不熟悉。
对于大部分人来说，他们还是更熟悉宫崎骏导演的《天空之城》《龙猫》《幽灵公主》。
“叫做《人狼》。”橘井司笑了笑。
“似乎是一个主题有些沉重的电影，我昨天和久保带人在外面走，刚好看到路边的电影院外面挂了宣传海报。
讲的是一个政府军的战士和左翼女间谍相爱的故事。”
橘井司知道，就单单这样的介绍就足够对女生产生足够的劝退了。
但没有办法，正所谓“昭和男儿，平成废宅，令和废物”，
在2000年之前，像押井守这样喜欢拍摄政治主题的动漫导演或漫画家还是很多的。
就比如那位喜欢用墨水制作投影的《机动战士高达》的角色设计，作画监督漫画家安彦良和。
这位相比于押井守更是个人才。
他在1998年画了一部名为《王道之狗》的漫画，漫画中的两位主人公因为颠覆军政府被送去北海道强迫劳动，
两人找机会逃出监狱，一路躲避官兵的追杀。
在大结局的最后一幕中，主角是在孙文（孙中山）的起义军中。
这种奇妙的剧情实在是脑洞大开。
哪怕是橘井司都觉得有些摸不着头脑，不愧是能够用墨水豪放画画的漫画家，剧情居然如此自由。
“这样的电影，听起来似乎确实很沉重。”秋川凛花呆呆的。
“不过你想要看的话，那我们明天有时间去看看吧。
既然是这样有名的大导演拍出来的动画电影，那一定讲的东西足够有深度。”
她不喜欢看这类电影，原因非常简单，压根看不懂电影到底在讲什么。
她对于历史的了解只限于课本，且学习历史的性质都相当于简单地背下历史事件。
“放心吧，这部电影肯定很有趣。”
日本人在架空背景方面上，向来都是非常的有创造性。
如果《人狼》的背景是不痛不痒的借着个背景来反战，无病呻吟，他倒觉得没意思。
但是当他得知背景是德国给日本投了两颗原子弹，剧情是政府军战士和左翼女间谍相爱，那他就不得不看了。
这位大名鼎鼎的导演可是押井守，日本历史上最优秀的五个动画导演之一。
因为政治原因就绕开他的作品，哪怕是普通的日本漫画家恐怕也不会这样做，
毕竟同行最应该学习的对象就是同行。
押井守对于动画剧情的把控、对于故事主题的展现，都是值得所有漫画家研究的。
《攻壳机动队》这部动漫电影在日本动漫史上的巨大成就，实在是说不清。
“我感兴趣还是，这部电影据说是讲了一个全员恶人的故事，也就是故事里没有一个好人。”
橘井司手心依旧握着笔。
“我听说的是，这电影是个架空背景。
押井守表达的东西应该不是轻浮表面的反战，而是更具有深入性一些。”
事实上，很多日本老一代的漫画家严格来说都不算有所谓的左翼政治立场，更多的是反战。
比如藤子·不二雄所画的《哆啦A梦》中的《大象与叔叔》篇，就有大雄和哆啦A梦说对着军人说“日本战败了”的剧情。
手冢治虫很多人认为是有很强的政治立场的，
但他在《火之鸟》《三个阿道夫》中表达的主要观点还是“战争对所有人都是残酷的”。
伊藤润二在1991年画过一篇反战主题的恐怖故事《逃兵之家》，
讲的是一个逃兵在战后依旧以为二战仍在继续，结果躲藏在一家人的阁楼里不敢出去的恐怖故事。
二战对于日本的影响非常大，
大到几乎涉及到早期日本漫画界的所有漫画家。
但也不仅仅是漫画家，文学界也一样。
二战大到几乎涉及文学界的三岛由纪夫自杀、川端康成自杀、村上春树成名。
反战在后面也基本成为了日本文学界的主流基调。
至于借着反战批判政府，借着反战洗白自己，那就是不同人的不同心思。
三岛由纪夫作为替军国主义招魂的文学家，最后以切腹自尽结束自己的一生。
川端康成在战争期间也曾发表过一些支持政府的言论，也亲眼看到了挚友三岛由纪夫的死相，
在获得诺贝尔奖的第四年，这位文坛泰斗也悄然地选择自杀。
村上春树这个从来只看西方文学的新一代文学家，政治立场不明，但是个坚定的反思派文学家。
如果说三岛由纪夫是在极端的一边，那么村上春树就是在他的对面，这两个知名的文学家始终无法获得诺奖的原因，也有人归咎于政治立场过于极端。
而在2000年这个时间点，也非常有趣。
十年前，日本见到了代表着一个时代的强大国家走向崩溃，只留一地狼藉。
也同样是十年前，日本因为经济泡沫破裂走进了长达十年的深坑里，被阴霾所笼罩。
此刻的押井守拍出一部把所有人批判了一顿的电影，也不妨可以把这位动画导演是对于上个世纪末的评价：
“上个时代是一个荒诞无比的时代”。